确实这把椅子上，有了很多以往中国古代椅子上不常见的特点，这一点就是三井光良也不能否认

    “而严谨的比例关系是现代家具的造型基础，这把玉龙椅的局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为均匀、协调，没有多余的累赘，结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌

并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一

”     野田佳彦对这把玉龙椅的点评，让三井贵和和小林恭助颇为认同，而且在他们看来，野田佳彦对这把椅子的评述，好像才更为专业

    “我觉得这把椅子应该是中国明朝时期的作品，因为中国明代家具，可以说是中国古代家具史的黄金巅峰，就算后面的清朝都无法超越的

这一点就和中国清代的玉器，是中国历史上玉器发展的巅峰是一个道理

在经过宋元的初步发展，到了明朝糅合了东西方艺术风格的中国家具，终于发展达到了中国家具设计的巅峰时期

而且在世界家具史上也占有非常重要的地